王东雄先生的第一部大著《听涛话谜》业经杀青，即将付诸手民，这在有幸先获拜读的我，不能不油然而生歆羡之心，也理当一申庆贺之忱。

东雄世居晋江之安海古镇、安平桥畔，打小沿着五里长桥一路玩耍，听着阵阵鸿江涛声长大，故而网名“鸿江涛”，自号“听涛阁主人”。在这片风景独好、胜境无边的谜学宝地上，“泉南佛国，人文拔萃；闽上尧天，谜帜高张”（拙联贺晋江举办大型谜会），近百年来先后诞生过谢云声、周亚泌、邱春木、许祯祥、伍耿怀等著名谜家。东雄自青年就学时起，即受到正宗谜艺的濡染、熏陶，加之勤学敏思、博学笃志，积淀渐厚、腹笥渐丰，于猜、于制、于评、于文，于事，皆有臻造诣，有所建树。又于吟风弄月、诗词儒雅之道，才华横溢，每见高妙，越发“恢万里而无阂，通亿载而为津”，“倾群言之沥液，漱六艺之芳润”（陆机《文赋》）。

综观东雄制谜，在底面准确扣合的基础上，无论别解会意 ，还是析字离合，颇多出奇制胜，令人叫绝之作。此处仅举数例，以见吾言之不河汉：

面巧撷成句，底别解会意者，如“一抔留古墓，西湖烟水到今香”，打四字成语“飞短流长”；“七擒妙策制蛮王”，打体育赛事简称连报道语“智运会获胜”（卷帘格，读作“胜获会运智”）。前谜以古人题岳鄂王联半比，后谜以《三国演义》赞诸葛亮诗一句，分别扣出“事主”正面的“飞”与对面的“获”：“飞”命纵“短”矣，其芳名却似西湖烟水“流”且“长”久；战“胜”于蛮王“获”兮，乃因孔明之“会运智”谋，算无遗策乎！由此可知，有“人”有“事”，“人”“事”俱全，并尽量拈取为人所熟知的现成诗词文句作面，合理别解布底，发抒内涵外延，始能直捣黄龙（主旨），成为一则思想性、艺术性双佳的作品。

运用析字离合者，如“东征西讨艰险事，朔寒出塞冷更侵”，打三字新词“限塑令”；“花开花落，无意造化弄人；云舒云卷，从来清心随性”，打四字成语“芸芸众生”。前谜采“艰险”二字东西部位，与“寒”出“塞冷”之馀部，加上明企的“朔”字，组合成底词“限塑令”。后谜之面句可截取二“艹”、二“云”，以及“人”、“从”，再增以“性”字“清”除“心（忄）”之“生”，谜底“芸芸众生”遂一跃而出。此二作，谜面当系自撰，然亦有所本：前者有大量古代边塞军旅诗，像陈琳的《饮马长城窟行》、蔡琰的《胡笳十八拍》、鲍照的《代出自蓟北门行》、徐陵的《关山月》、王褒的《渡河北》、高适的《燕歌行》等可资参照；后者则摹绘自明?洪应明《菜根谭》：“宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒”。然而，对于离合谜来说，前人成句的“意”与“境”可仿而得之，但字句锤炼之功终不可废，所以精雕细凿、铺锦列绣，仍是必具的自家功夫，或说是自撰面的当行本色。此诚似王荆公《示德逢》诗中所吟：“深藏组丽三千牍，静占宽闲五百弓”，离合谜作者的学识积累、襟怀气度，均不可或缺。

从上举东雄这两类制作起来得心应手、两肋生风，脍炙人口、屡获奖掖的优异谜作之背后，似乎让我们既看到了制谜“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”（苏轼《书吴道子画后》）的妙处，复察觉到了灯谜创作主流的体现和精英意识的凸显。尤其是离合谜，东雄曾有三则作品于2015年度、2016年度、2017年度连续上榜中华灯谜学术委员会“金虎奖”评选出的“十佳”。其中获得“最佳”称号的一则，我不说，读者也猜得到，无疑便是“芸芸众生”。

在谜评和谜文的创作方面，东雄也有独到的心得。限于篇幅，兹各举一篇来“奇文共欣赏，疑义相与析”：

晋江陈盛强先生有一谜“雾里朦胧解箨声”，打安全生产常用语“烟花爆竹”。此谜在技法上本属截节分扣，“雾里”扣“烟”，“朦胧”扣“花”，“解箨声”扣“爆竹”。赏析者起手没有纠缠于释谜，却援引了唐代元稹、宋代陆游描绘竹笋脱壳带声的诗句，以佐证“解箨声”之美妙；谜作与诗句一样，“将这种春天才有的天籁之音留在字里行间，缠绵千年”。接着说：谜作者凭此诗意自撰布面，已唤起了读者千种联想，“他偏意犹未尽，旋又以‘雾里朦胧’渲染春情，怎能不让读者徜徉于如此春色流连忘返呢？朦胧是美，朦胧是一种浮动的若隐若现的意境，这是作诗所追求的，更是制谜所讲究的”。在升华到诗谜交融的美学意味上后，话锋一转，又引向谜学的特质，也即谜的“二层义”：“面句的美妙春光仅是谜作者笼罩于面的第一层面纱，其第二层面纱还在于谜上之功也。诚如刘勰《文心雕龙》中所言：‘谜者，回互其词，使昏迷也。’此谜运拢意别解之法制得，以‘雾’扣‘烟’，‘朦胧’解为眼‘花’，‘解箨声’作竹子爆开解而扣‘爆竹’，由此谜底呼之即出。”写谜评者，一般写到这里便可以戛然而止了，但赏析者犹精骛八极、心游万仞，进一步地点出了此谜“虽字字有脉络，针缕之密，巧夺天工??????遗憾的是这种‘雾里朦胧’之美并不适合群众展猜。然这种耐人寻味、妙手偶得之作不正是我们所要推崇的吗？”这就巧妙而辩证地一语道破了谜作审美价值与使用价值之间的抵牾、矛盾之处：鱼与熊掌不可得兼，“雅俗共赏”何其难也！欲深入探讨并完美解决这个大问题，那就不是区区几百字的“一谜一评”能够胜任愉快的了——也因此证明此篇赏析短文，非但已经圆满完成了她的使命，而且做到了“言虽尽而意未绝”，给读者留下了无限遐想和谏果回甘，非“佳评”而何？

东雄为文，形式自由，不拘体裁，语言平易近人，颇多创见，不乏“我手写我心”之什。如近期应征命题写成近万字的文论《但开风气不为师——百川先生谜学初探》，除了“导言”“结语”外，乃用“郑百川先生的谜历综述”、“从郑百川先生的灯谜作品来品味其创作风格”、“‘高、博、纯’的灯谜艺术观”三整章的篇幅，来抒发自己对百川先生的高山仰止之情。其中尤以“‘手法多变’的百科谜作”与“‘雅、精、巧、新’的字谜”二节，通过列举各种手法的代表性谜作，进行作品风格上的甄别归类、条分缕析，浓墨复重彩，翔实而独到。又提炼出百川“高雅”+“广博”+“精纯”的灯谜艺术观，并以“在创作标准上要求取法乎上”，“在拓宽谜路上要求推陈出新”具体释“高”；“在创作手法上主张博采众长”，“在门户之见上主张转益多师”具体释“博”；“在基础观点上坚持正本清源”，“在根除弊病上坚持扶正去邪”具体释“纯”，言之凿凿，确可信据，堪称“塗无远而不弥，理无微而弗纶”，“被金石而德广，流管絃而日新”（引陆平原语）；百川先生以此艺术观引领谜坛风骚数十年，不愧“一代灯谜大师”之誉，所以这一章最为令人击节称赏。

《听涛话谜》稿本有35万字之夥，统阑为三大部分。一曰“涛声依旧”，载入作者自2002至2018年所发表的文字谜、画谜、专题谜等各类谜作，计有五千馀则；二曰“鸿踪片羽”，采录作者精心所撰谜评短章，鉴赏评析友人及自家谜作约略百篇——小名分别叫做“听涛赏谜”与“自圆其说”。三曰“江畔采风”，收有作者谜事活动建言、谜艺探讨文章8篇者，谓之“好风相从”；报道、纪实、杂谭、札记等11篇者，谓之“灯下随笔”。作者历年相聚谜友、参与谜赛，有感而发、因情而抒，多有酬和步韵之诗词联语，由此也汇成一篇，谓之“酬唱追缅”。

本书又置附录二项：“师友评点”，系听从笔者之建议，将原先杂糅在一起的友人品评东雄谜作之文字119篇摘出，列入“附录”，庶免掠美之嫌，此其一；“我的谜历”近于“作者谜事年表”，但较之一般的谜人年表，却更加搜罗宏富，细大不捐。又，东雄之子凯航，黄口总角时，即能外出参加校园谜赛，且成绩斐然，此诚王家之千里驹也！今虽已值舞勺之年，全力注于学业，然亦当记载之、鼓励之，故录其谜赛随笔两章，此其二。

值得一提的是，东雄雅善吟咏，素喜填词，其作按节而歌，颇有白石、玉田之风致。此书将成，特为填《临江仙》《蝶恋花》《满庭芳》三阕，分别缀于“涛声依旧”“鸿踪片羽”“江畔采风”这“三部曲”之前，好似书端拈来一曲杨升庵《临江仙?滚滚长江东逝水》，引出三国纷争，揭橥一才要旨，故置诸芸芸谜家个集中，不啻使人发聋振聩，耳目一新。

是为序。

己亥年蒹葭月匆草于鹏城沐云斋